人物例子庫：“即使城市遍地磚瓦，依然有暴政者無法拿走的溫柔。”
【明報專訊】黑日，既是黯淡無光的太陽，也意指灰暗的日子。香港作家韓麗珠的散文集《黑日》，記錄了自己於2019年社會運動的體會，獲得2021年台北國際書展(將在1月26日開始)非小說類首獎。1978年生的韓麗珠，14歲開始在報刊發表作品，寫作生涯經歷了抑鬱症和濕疹，擅長以魔幻寫實風格的小說作品，展示對香港社會議題的關注。
任職媒體
感工作與社會抽離
1998年，20歲的韓麗珠出版小說集《輸水管森林》，成名作〈輸水管森林〉把房子的管道與人體的腸道連結，互為隱喻，描繪都市人疏離壓抑的生存場景。人與人之間的相處，有時充滿危險的氣息，早慧的韓麗珠形容「青春期的人身上都有一股獸的羶氣」，而自己的青春期則是潮濕的憂鬱期，「幾乎沒有一個朋友，無論走到哪裏都可以感到惡意」。
韓麗珠畢業於香港城市大學翻譯及語言學系，後於嶺南大學修讀文化研究碩士，現為香港中文大學中國語言及文學系兼任講師。她曾於媒體任職記者和編輯，2003年香港迎來SARS疫情，城市停擺的荒涼、死亡數字的疊加，令她反思自己的工作：「雖然報道很多跟社會相關的事，其實是抽離的……在SARS之後，便辭去了工作寫我的第二本小說」。2006年她與謝曉虹、鄧小樺、袁兆昌等當時的新生代作家，創辦文學雜誌《字花》，成為香港文學界一本重要的刊物。她的小說作品也屢獲台港兩地的文學大獎，包括聯合文學小說新人獎中篇小說首獎、香港中文文學雙年獎小說組推薦獎、亞洲週刊中文十大小說、紅樓夢獎專家推薦獎等。
身心病患 思考身體和寫作關係
2010年，韓麗珠在寫作《離心帶》的期間患上抑鬱，長出濕疹：「寫作《離》的時候，我的貓死了，個人情感同時陷入死角；那時我32歲，一個中年的歲數，卻感到無法符合社會的期望，例如生育孩子、事業有成，種種『成功的大人』的標準……於是非常抑鬱，以致在身體上表現出來，生濕疹，不斷看醫生，感到自己好像快要死了。」身體和心理的病患，令她開始思考身體和寫作的關係，從鑽研小說技巧，回應自身情緒，轉向探索如何連結與身邊的人、與家庭的關係，再擴展到整個世界、社會、城市和土地的連結。
例如《離心帶》、《雙城辭典》、《空臉》等作品，都觸及社會議題，以冷峻、超現實的筆調呈現政治現實和預言。比起小說，散文並沒有「虛構」這個「保命符」，她在2018年出版散文集《回家》收錄了不少談社會運動的文章，家人曾擔心她會因而遭到麻煩，「當寫作氣氛不是那麼濃厚，或已充滿極權滲透時，作者要思考的則是，會否因為把事情寫出來而被捕。然而誠實的勇氣由此至終是必需的，這是作者一開始就要去想的問題」。這就是《黑日》所提到：「即使城市遍地磚瓦，依然有暴政者無法拿走的溫柔。」
社運「終究要被寫下來」
2019年5月31日，「2018年香港藝術發展獎」的頒獎典禮上，獲得該屆藝術家年獎(文學藝術組別)的韓麗珠致辭：「希望以後的香港，仍然有言論自由、司法獨立。對於寫作的人來說，免於恐懼的創作自由，比任何獎項來得更重要。」一個多星期後，社會運動爆發，韓麗珠親歷其境，以日記體形式把畫面轉化成文字，寫成了散文集《黑日》，記錄4月到11月期間，從和平示威到衝突爆發的變化。《黑日》在2020年1月於台灣出版，獲得了2021年台北國際書展非小說類首獎，獲獎後她於臉書發文：「書中的內容和文字，終究要被寫下來，只是剛巧，寫作的人是我而已。」
■作品
散文集：
《回家》(2018年)、《黑日》(2020年)
長篇小說：
《灰花》(2009年)、《縫身》(2010年)、《離心帶》(2013年)、《空臉》(2017年)
中短篇小說集：
《輸水管森林》(1998年)、《寧靜的獸》(2004年)、《風箏家族》(2008年)、《雙城辭典》(2012年，與謝曉虹合著)、《失去洞穴》(2015年)、《人皮刺繡》(2019年)
文：韓祺疇
圖：資料圖片
[語文同樂 第484期]
