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“ 姜智傑喜歡脫離現實的故事,「我鍾意亂諗洁I」 ”
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 人物概念:港產漫畫家 「出手」救港漫

【明報專訊】《龍虎門》、《風雲》、《百分百感覺》……港產漫畫曾經是港人的集體回憶,卻因時代交替漸漸淡出公眾的視線,甚至開始塵封。在「夕陽行業」打滾18年,聽盡話當年如何風光的嗟嘆,港產兒童漫畫《森巴FAMILY》(《森巴》)的主筆姜智傑仍抱一絲希望,更自資出版獨立漫畫,只因他相信改變不是靠講,而是靠做的。

漫畫迷變漫畫家

在姜智傑成長的90年代,港漫未算衰落,但他自小就更喜歡日本漫畫。他憶述剛接觸日漫時,香港還未有正式獲授權出版日漫的出版社,「我是看『老翻』開始,有正版漫畫後我就買單行本來儲」。當年他非常沉迷《龍珠》,自言可用「瘋狂」形容,「漫畫書一定要儲,還買好多周邊如模型,成日去扭萬變卡,即是YES!卡那種」。

因為喜歡看漫畫,姜智傑會學畫堶悸漱H物,但僅限在筆記本自娛,從未想過當漫畫家。中學畢業後,他在工業學院修讀設計及插圖的課程,打算安分地做平面設計師時,卻碰上公司裁員。機緣巧合下他從廣告得悉正文社舉辦兒童漫畫比賽,「反正剛被人裁了,就想不如一試」。這一試,不止換來「佳作賞」一個,更換來正文社的合約一張。

1999年,姜智傑在正文社的漫畫雜誌《CO-CO!》執筆畫兒童漫畫,正式成為漫畫家。

由畫短篇到連載12年的《森巴》

入行初年,姜智傑多畫「試水溫」式的8至10頁短篇漫畫,旨在測試有沒有發展成長篇的潛力。畫過以街頭足球、魔法世界、紙飛機等為題的故事,反應算不過不失,但較長那篇也只連載了兩年。他難道沒失望?姜智傑聳肩說:「那時年輕,覺得沒所謂,完了一篇都可以再畫另一篇,不停地嘗試。」

嘗試,令姜智傑遇上機會。「有次打算試畫一部沒對白的短篇,就想到以原始世界、野人做背景,那時未有語言嘛」。這個忽發奇想的野人故事竟然大受歡迎,更為他帶來連載長篇的機會。故事經改編後在2005年9月推出第一話,至今連載12年,那就是他的成名作《森巴》。

娛樂路線vs.教育意義

《森巴》講述來自原始森林的野孩子森巴,某天莫名其妙地被當成包裹寄到城市人剛仔的家,剛仔從此背上照顧森巴的重任,兄弟倆每日上演搞笑鬧劇。身為作者,姜智傑笑道:「好無厘頭的!他們(剛仔和森巴)的真正關係是一個謎。」

《森巴》並非教化式的讀物,而是「單元式的瘋狂故事」,姜智傑亦說:「有些兒童書的主角要好乖,故事要有點教育意義,但我從娛樂角度出發,所以森巴的角色設定是曳,喜歡整蠱人」。這點他自己喜歡,但亦一度令他苦惱,「曾經想過畫這麼娛樂性的東西,除了賺錢還有沒有意義呢?」直至有次出席簽書會,一名媽媽興高采烈地來找他,說兒子早前因病入院,情緒非常低落,看了《森巴》才重拾歡顏,「看到她那種開心,覺得自己的漫畫都有用處」。

娛樂路線難以討好家長,姜智傑也坦言現在的父母緊張孩子,希望他們看有教育意義的書,故兒童漫畫愈來愈難經營。但他始終認為小朋友需要娛樂,「讀書不用讀足24小時,你畀1個鐘他玩鵅B開心翵S什麼所謂」。可惜社會催谷風氣不滅,已為人父的他感慨地說:「我想小朋友開心點。」

港漫「死」在商業主導題材窄

港漫衰落是不爭事實,姜智傑出道18年,眼見如今可以全職畫漫畫為生的只剩數十人,又要為銷量擔心,他苦笑道:「已無可再跌,(初入行與現在的銷量)你可以當是10同0.5的分別……如果跌到0.2,老闆沒錢賺要『摺書』,我都唔知點算!」而漫畫店和報攤逐一消失亦令港漫更無力回天,「大家好似忘記了這個興趣(看港漫)」。

姜智傑認為港漫走到今天的困局,原因之一是題材局限,「儲」不到龐大的讀者群,「大部分是武打書,只有喜歡看『打』的人會看,想看愛情、科幻、校園就沒選擇」。港漫把喜歡看非武打漫畫的讀者拱手相讓給日漫,他亦是其中之一,「《龍珠》、《聖鬥士星矢》、《亂馬1/2》……日漫多元化點,而且肯試新題材,圍棋都可以做主題,(在香港)叫你畫篇象棋,你會覺得冇可能(無人會看)啦」。

過於商業主導是造成這個困局的主因,姜智傑稱當年武打題材的港漫風靡一時,大家都一窩蜂去做,到熱潮漸退,又怕虧本不敢求變,「穩陣就繼續出下去,試新東西容易蝕錢,條數計唔掂就唔試」。結果因作繭自縛,漸漸拖垮整個行業,如今市面剩下的漫畫雜誌不足10本,「現在想看香港漫畫都不知道去哪找,想入行的人真的沒什麼機會」。

網絡時代 漫畫書風光不再

互聯網崛起,人的閱讀習慣改變,實體漫畫書亦步向式微。姜智傑回想,小時候看漫畫書的風氣甚濃,新一期書一出版,他就迫不及待買回學校跟同學一起看,「以前冇得上網看,就跟同學討論最新一集講到邊,本漫畫書更會在班上周圍傳」。現在只要開手機就可輕鬆一覽各種娛樂資訊,他唏噓地說:「人人都上網看免費的東西,書自然賣少了。」

不過危中亦有機,近年網絡畫家湧現,社交網絡出現許多以生活、時事為題的單格或兩格漫畫,姜智傑認為這是時代的趨勢,「這年代什麼都要快,香港人更加是,最好就不需要花時間去思考故事」。「食」到時效更是網絡漫畫脫穎而出的重點,「不停update,好似早排牛角『AA制』事件(一男一女為各自付款起爭執而動手),看完(新聞)即刻畫一幅放上網」。但漫畫成書卻剛好相反,要設計人物、故事、世界觀,才繪畫、出版,需時甚長,鬥「update」是不可能的任務。

雖說網絡漫畫在香港更大勢,但姜智傑對實體漫畫書卻有茪@份堅持,「鍾意囉!其實我想好多人是因為小時候看了很喜歡的漫畫書,有了情意結,長大後就想做番同一件事……我是這個原因」。

自資出版獨立漫畫 盼為港漫帶來一點改變

「港漫已死」的聲音不絕,姜智傑卻在2016年自掏腰包出版原創獨立漫畫書《Comic O》,還找來10多個願意義務幫忙的朋友,各畫一篇短篇漫畫收錄其中,當中有現役漫畫家或助理,還有不少漫畫界的新鮮人,甚至中學生,預計每半年出版一期,第二期已在5月面世,在漫畫店、部分獨立書局、動漫基地等地方發售。

為了《Comic O》,姜智傑出錢之餘更包辦成本計算、排版、印刷、發行,他自言是由零開始,「之前一直是出版社負責這些。而且平時是我拖人稿,現在要自己去收稿,領略返編輯的苦G!」獨立出版雖難,但勝在自由度大,題材風格沒掣肘,亦不需要遷就讀者口味,「不用猜想讀者喜不喜歡,只畫自己喜歡的東西」。

姜智傑說最初籌備《Comic O》是因為畫了兒童漫畫太久,想嘗試不一樣的東西,故本來打算整本書都由自己操刀,但結識了一班志同道合且非常有心的漫畫家後,就決定把計劃「做大」,結果有意想不到的收穫,「算成立了一個平台畀大家去畫,而且我們又幾大班人,好像凝聚到一股力量把香港漫畫帶畀更多人」。

說一句「港漫已死」很易,作出改變卻很難,姜智傑說不望賺錢,可以收支平衡已很滿足,只想《Comic O》能繼續做下去,為香港漫畫界帶來一點改變,「成日講點唔得、點衰落,其實已經好厭,不如真的做洁v。

文:鄭秀賢

圖:鄭秀賢、網上圖片

[通通識 第459期]

 
 
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