【明報專訊】沈從文認為小說創作要貼到人物來寫，單看對話，已可知道一個人的背景。他的學生汪曾祺盡得真傳，小說寫來簡樸自然，能夠連人帶話寫出來。 以同學的創作為例，文中的爸爸、姨姨和公公說話多以感嘆號作結，這種說話語氣不像來自不同年齡和性別的人，只像作者一人創作出來的。大部分通俗小說都有這現象，有些作者筆下的傭人跟律師說話一樣，要求同學留意人物對話，似乎有點苛求。不過，我們學習寫作不妨提高標準，即使做到七成，仍比毫無要求而達標有意思。 如果未能顧及全部角色，起碼要細寫主角神態和說話，例如六十多歲長者說話和用字是不一樣的。曾在這兒多次提及量詞「位」是尊稱，長輩對晚輩不會說「出一位大學生」。不過，「出個大學生」倒像老一輩香港人的說話，北京人和上海人不會這樣說，這就是連人帶話寫出來的意思。 寫到「婆婆、舅舅、媽媽等人全都圍着一張病牀」的時候，最好以「我」的目光順勢描寫他們的情況，尤其是婆婆年紀大，她是坐在椅上，抑或站在牀邊，可有人緊握公公的手呢？ 寫情的文章要有人情，不要將其他人當作陪襯，一再強調「我」的回頭。若此刻不關懷傷心的婆婆，將來「我」又要祈求多次回頭機會啊。 ■文評人 關麗珊，香港出生，曾任報刊編輯和創作顧問，現全職寫作，同學可到www.facebook.com/kwanlaishan討論閱讀和寫作。
|
| |
| |
