做香蕉姐姐改變人生
龔慈恩獨自出埠拍戲唔識驚
龔慈恩(公仔姐姐)近期在無#劇集《香港愛情故事》和《寶寶大過天》的演出被觀眾大讚演技大爆發，打從九○年離開無#後，她大部分時間都在內地、台灣、新加坡和馬來西亞拍劇，打單泡出埠工作從來不知驚，幾惡劣的工作環境都捱過，更親睹舞蹈藝員被火燒傷毀容，副導車禍致死和替身演員拍跳海戲溺斃；自小性格內向的她，其實從來沒想過做演員，直至擔任香蕉姐姐一角改變人生。
龔慈恩小時候從沒想過投身演藝界，中六畢業後任職律師樓的文職工作，「學生時代的我很內向，坐小巴都不敢大聲講有落，由頭都尾沒想過當演員，港台有個節目《香蕉船》，因為之前的香蕉姐姐不做了，學校的老師就介紹我去，因為我識得彈琴，我只是去做一段短時間，叫做知道鏡頭放在哪裏，畢業後去了做文職，漸漸地發覺想做一些有成果，成就感大點的工作，因為我在律師樓的工作只是負責一小部分，然後就交給老闆，很難有屬於自己的滿足感，當時有演員招募，不用讀一年訓練班，第一期藝員招募只需讀三個月，以前認識的導演叫我去玩，於是去參加，記得第一份跟TVB簽的合約，不敢告訴爸爸，是媽媽去簽的，當時沒第一時間告訴他，是怕他擔心未必批准，後來知道他是ok的，始終父母都是錫自己仔女。」
公仔姐姐於八四年藝人招募班畢業後，第一部參與演出的劇集是《大香港》，「在我很年輕，做得不好的時候，遇到好的劇本和對手，初初拍《大香港》就遇到發哥，當時真的什麼也不懂，因為是第一個劇，自己太新了，我覺得自己有點浪費了一個很好的機會，入廠聽不明又不慣，經常被人罵，試開導演開咪罵：你個背脊好靚呀？當年是三機拍攝，搞不清位置，顧得演戲就顧不及走位，被導演罵完之後自己更留意，這個導演最後成為了我很好的朋友，她後來去了內地工作我們都有合作，而我到現在最懷念的就是從前的三機拍攝，一入到去排一次戲，然後有三部機同一時間拍，做一次就完成，大家的節奏感覺是很好，對手很細微的反應，自己都即時回應到，但現在因為對燈光和各方面要求都高了，所以會逐個位置分開拍，演員要重複做幾次，有時候未必次次都做到一模一樣，做到很精準是有難度的。另一樣很難忘的是以前演員們都很喜歡一齊食飯，吳鎮宇會跟同事們討論當時上映的電影，氣氛是很好。」
難忘前輩袋錢落袋
公仔姐姐覺得很多TVB的前輩都願意教後輩，「TVB的前輩很捨得袋錢落後輩袋，只要他們發覺你是個是肯接受的人，都會跟你交流，肯提點很多東西，很明白新人聽到很多不同的聲音會更驚和亂，但只要你入了腦，克服了眼前的問題，這些說話會很有幫助。初出道跟達哥(吳孟達)合作，他演我的爸爸，他很有趣，褲袋裏常常有一本漫畫書，演戲時他會在某些場口一些細節上，突然講兩句提一提你，要注意節奏和一些特別的事情，Ming sir(劉兆銘)他很喜歡教我們看一些事物的靈氣，如何捉住一張椅子和一個花紋的靈氣和特別之處，這樣就引伸我們讀訓練班戲劇的時候，幫你注意力集中，所有從前輩身上學到的都好好地記起來，懂得學以致用就很好。」
公仔姐姐跟無#的合作於九○年結束，當時她準備到香港演藝學院進修，「King Sir很好，他可以讓我直接讀演藝二年級，但因為當時內地和台灣製作電視劇《雪山飛狐》邀請我演出，我覺得可以返內地拍劇是一個很難得的機會，學到的事情會很多，於是放棄入演藝，拍這個劇非常難忘，因為實景拍攝，去到長白山天池取景，那時候天氣很冷，演員只穿布靴，戲服未必配合到天氣和環境，所以很辛苦，但幾辛苦都不會想放棄，接到工作就要做到最好，不會有後悔和放棄的概念，就正如有段時間在星馬拍劇，天氣很炎熱，三十場戲可能有廿八場都有自己，也很辛苦，我是很喜歡在不同的工作環境下接受挑戰的，最大的滿足是觀眾喜歡，做到一場好戲，跟對手有火花，就是最開心的事情。」
後期剪接是重要一環
過去二十年，公仔姐姐經常單人匹馬出埠拍劇，為什麼不怕危險？「唔識驚！那個年代返內地工作是自己一個人，助手都沒有，落機後製作單位會有人來接我，當然我都不會亂接戲，很清楚情況，應酬亦從來不去，只會吃劇組的開工飯和收工飯，有些演員會約朋友去玩去飲酒，但我可能是因為狀態不好，要花很多時間讀劇本和準備，而且又早#，精神支持不到；我有一段很長的時間在台灣拍劇，通常是一個導演拍攝整個劇集，而且很多時他是老闆，在台灣有很多獨立的製作，每部劇的收視，會直接影響他們能否賣到下一個劇，所以他們對製作上的細節要很很高，性格也會蠻一點，試過我拍一個劇是講閩南話，如果我識聽，很多事情都可以有即時反應，但因為我不懂，所以別人講了五分鐘我都無反應，給人很笨的感覺，試過因此被罵。不過在台灣拍《包青天》時是很開心的，個劇是華視製作的，不是獨立的製片人，所以團隊是以做好件事為前提，沒有無形的壓力，當時因為個劇很紅，收視很好，邊拍邊播，可以說是爭分奪秒，我們試過因為連日落雨的關係，有場戲遲遲也拍不到，結果是當日四點幾拍完，晚上八點就在電視播放，開工時都無時間返酒店休息，包府的核心成員長期不能回家，每天都見到很多臨時演員在戶外的地上睡覺，我走到化妝間，所有人都睡在椅子上，你要搵辦法找個地方休息。」
公仔姐姐在內地拍劇幾度目睹意外發生，「拍戲時自己試過刮傷面，整傷手腳，吊威#時弄瘀身體，很危襝的事情就沒遇過，但在好幾個環境下見過出事，見過副導車禍去世，亦很記得我在天津拍一個古裝劇，劇組找來四個舞蹈學院的學生戴#面紗在蒙古包前跳舞，拍攝時在她們後面加上火把，可能她們太貼近堆火，道具一灑上火酒，『蓬』一聲，四個女仔就被燒#，因為她們的面紗很貼面，燒#時面紗貼#面上的肉，眉毛都焦了；還記得有次有個替身演員拍一場跳落海的戲，當時他腳上穿上布靴，穿#布靴落水，原來雙腳會被啜實無法動彈，一些專業的武行是知道的，落水後第一時間要將對靴脫掉，出事了一段時間劇組才發現替身沒有游返上來，經一事長一智，拍落水戲要十分小心。」
過去二十年，公仔姐姐大部分時間在外地拍劇，但她最喜歡工作的地方，始終是香港，早前播映的《香港愛情故事》和正在播映《寶寶大過天》，觀眾對公仔姐姐的演技非常受落，「觀眾喜歡當然開心，演員做得好不好，團隊是第一個要素，然後是劇本適不適合演，《香港愛情故事》的角色是比較貼近我的質感，而《寶寶大過天》因為篇幅較長，不同階段有不同的感覺，中間較多變化，我覺得後期剪接是重要一環，有時候一個很微細的表情，如果剪走了，觀感完全不同，好的剪接可以幫到很多，所有藝術都是今日比昨天好，做得好與不好，對手和團隊影響很大。」
公仔姐姐演惡岳母入形入格，但她相信自己絕不會這樣做，「以我所知仔女都沒有拍拖，我都會提個女，希望她將來的男朋友和另一半都是經過一段時間的認識，並不是一來就追你，因為這種情況下，大家都會盲目，有很多事情上雙方會遷就對方，而忽略了本身的性格和喜惡，由朋友或一班人一齊玩開始，就容易看清楚是否真的適合自己，生活節奏、習慣和喜惡都直接影響將來大家走在一起是否開心；現今社會不適宜惡，為人父母講到尾都是想自己小朋友開心，如果對方能令我的小朋友開心，我錫他都錫唔切，如果有不成熟的表現，或某些問題出現，重點都是提點自己的小朋友先，如果我發現問題不在於自己小朋友，而他們又努力過都不行的，我希望可以幫到他們的，但一般來說，成年人的事是無得插手。」
不想成為子女負擔
公仔姐姐經歷過兩段婚姻，覺得婚姻是需要雙方好好經營，「用經營兩個字可能很難聽，但確實如此，當中夾雜大家的互動，自己可以付出什麼，不可以理所當然要對方付出，是互相緊扣在一起，單方面遷就是不行，以前我覺得遇到一個相處舒服的人，廿四小時做自己，不用考慮太多，自己舒服就得，我都承認有了小朋友後，將全副心思放在他們身上，忽略了其他人，由一開始無顧及對方感受，無想過要做一些事情令對方開心，原來這是很重要。」
回復單身後，她對伴有另一種看法，「不一定要結婚，伴可以是女性朋友，又可以是一班人，我愈來愈發現小朋友有自己的世界，當他們見到我不是工作就是在家，就會叫我出街，約朋友，有時候我會不會是他們的負擔呢？我就開始找我的朋友，做多點自己喜歡做的事，然後有日阿仔就同家姊講，阿媽真係出街喎！阿女告訴我時，我都覺得很好笑，我當然會出街！我還會照顧自己多點，以前從不油手指甲，亦多了時間去做運動，照顧好自己的身體，對小朋友來說少了一些負擔。現階段我最憧憬的是找到一個可以陪我旅行的伴，因為食飯的很易找，可以一齊去旅行一定要很談得來，我不覺得一定要有男性的伴侶，但如果將來真的遇到合適的人，我都會考慮拍拖和結婚。」
