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曾昭鴻示範欖雕技藝。
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[昔日明報]

 
中國
 「雕蟲小技」不簡單
曾昭鴻小欖核上刻春秋

果核通常是人們品嘗鮮果後的棄物,可對於一些手藝人來說,杏核、桃核、橄欖核等這些果核卻是寶貴的創作材料,他們在上面精雕細鏤,化腐朽為神奇,將許多果核搖身變成了人們玩賞的手工藝珍品。曾昭鴻從事欖雕藝術創作已有40餘年,他不斷推陳出新,獨創了欖雕鑲嵌工藝,多年來致力於廣州欖雕技藝的傳承和發展。

文/圖﹕廣州日報

雕刻工具就有70餘種

一艘由欖核雕刻而成的小船,其大小雖如拇指,上面雕刻的內容卻有聲有色:船的門窗薄如蟬翼,雖只有米粒般大小,卻能開合自如,船上的人神態各異,或臨窗而坐,或在甲板上觀賞江景,或把酒臨風,談笑風生……在曾昭鴻的家堜峎O工作室中,擺滿了用小欖核雕成的座件、珠串、掛件、核舟等飾品,讓人看了目不暇接,這便是具有嶺南特色的傳統手工藝——欖雕。

廣州欖雕屬於雕刻工藝中的一種,至今已有300多年的歷史,近年來,這門傳統工藝日漸式微,絕大部分師傅都轉了行,但曾昭鴻卻醉心於欖雕的獨特魅力,多年來一直未曾放下手中的雕刻刀,艱難地維繫茬o門手工藝的延續。他笑荍i訴記者:「一天不拿刻刀,就會感覺生活少了點啥,無精打采的。」

與記者交談時,曾昭鴻的手一直未停,他正用雕刻刀熟練地在一粒欖核表面勾勒茪p船的外形,旁邊放茪Q幾把不同大小形狀的雕刻刀,曾昭鴻不斷地變換茖洏峞A半小時後,欖核上面已沾滿了被刮下來的碎屑,他輕輕吹開,一個小船的輪廓就已顯現出來。

曾昭鴻的雙手有好幾處或新或舊的傷痕,他告訴記者,欖核一般都很小,雕刻時稍有不慎,就會被鋒利的刻刀劃傷手,他手上有許多大大小小的傷疤,但他早就習以為常。記者發現,在曾昭鴻的工作台上,光是雕刻刀就能找到近70種,可見其造工之精細。

花逾4年時間雕出絕妙精品

要把一粒普通的欖核雕刻成精緻的工藝品,不但要耗費大量的時間和精力,更要有紮實的基本功底。曾昭鴻17歲時開始學習欖雕,師從當時廣州最著名的欖雕藝人歐宇仁,上世紀八十年代中期,欖雕工藝品的市場日漸冷清,大部分人都選擇轉行,但曾昭鴻對欖雕一直情有獨鍾,下班一回家就拿起雕刻刀鑽研欖雕。做這行的人都知道,增城、番禺、中山等地都有大量烏欖出產,特別是當時增城有三棵樹所產的欖核是最理想的創作材料。

那時家婺g濟拮据,曾昭鴻的兜埵陵犮u剩10元,他寧願坐幾塊錢的班車跑到增城去,搜集上好的欖核。

作為土生土長的廣州人,曾昭鴻對廣州欖雕有蚚囓H割捨的感情,幾十年來他不斷鑽研,刻壞了數不勝數的欖核,技藝也愈來愈精湛。他的作品在傳統基礎上不斷推陳出新,如多層花舫、通雕蟹籠、龍船等作品廣受到好評,上門前來觀摩和收購的人逐漸多了起來。

欖雕逐漸可以給自己帶來一些收入,但曾昭鴻更關心的是欖雕的技藝創新,傳統的欖雕以浮雕、圓雕、鏤空雕為主,曾昭鴻最大的一個嘗試是首創欖雕的鑲嵌技術,這突破了欖雕體積小、形狀單一的局限性,讓欖雕走向一個新的發展方向。他最讓人熟知的一個作品就是「中華世紀龍」,這是他充分運用鑲嵌技術進行創作的代表作。這艘龍船畫舫雖然僅巴掌大,但足有6層高,是曾昭鴻耗費4年時間,並用200顆欖核鑲嵌而成的,這是他至今最喜歡的作品。有人多次想以高價買下這個令人稱絕的藝術品,但曾昭鴻都委婉拒絕了,他希望自己留荂A將其帶到各地展覽,宣傳欖雕的魅力。

父子兵齊上陣 融入更多現代元素

在父親曾昭鴻的影響下,兒子曾憲鵬從小便喜歡欖雕,早期他只是在空閒時幫父親做些簡易的雕刻活,後來隨蚙V雕的日漸式微,懂得這門傳統工藝的人愈來愈少,欖雕技藝瀕臨失傳,曾憲鵬決定接茪鷟邞爾籊咫U去。正式入門前,曾昭鴻就開始有意識地培養兒子的「平靜心態」,在初學的前面幾個月,他並沒有讓曾憲鵬學什麼雕刻技藝,而是讓其「靜坐一旁觀摩」,經常一坐就是一整天,為的是鍛煉他的耐性。曾憲鵬在父親的指導下學習了5、6年,現在他已完全獨立創作,不少作品還獲得了重量級的獎項,這令曾昭鴻感到非常欣慰。

曾昭鴻父子經常在工作室一坐就是一整天,對於他們而言,欖雕的世界充滿了趣味,外界喧囂與他們無關,他們時常為了完成一件滿意作品,反覆雕刻試驗,耗費了許多欖核,晚上創作更是成為了他們多年的習慣。

曾昭鴻告訴記者,簡單內容的核雕,大概兩個小時就能做好,但工藝稍複雜些的作品,就需要幾天或幾個月,個別複雜精細作品,甚至得花上幾年的時間。

曾昭鴻、曾憲鵬分別是《廣州欖雕》非遺項目的省級和市級傳承人,作為這門手工藝的佼佼者,他們在創作內容上花費了很多的心血。曾昭鴻父子經常一塊外出采風,他們從古建築、鄉村、博物館等方面尋找創作素材,並各自形成了不同的創作風格,曾昭鴻以傳統的吉祥圖騰、船舟為主,而曾憲鵬更注重紀實創作,他自小就喜歡歷史,經常將歷史上的一些人物典故雕刻在欖核上。

定期在工作室義務教學

近年來,隨荍瑋N的發展,機器批量生產的欖雕工藝品已陸續擺上市場,由於其生產成本低廉,對傳統手工欖雕造成了很大的衝擊,許多年輕人都不願涉足這門經濟效益不高的手工藝。曾昭鴻告訴記者,現在烏欖的數量與質量也正在急劇下降,欖核來源較少,尋找欖核愈來愈難,他們基本上是有多少就搜集多少。

欖雕後繼無人的現狀讓曾昭鴻非常擔憂,「很多人都不了解欖雕,甚至有人連欖雕是什麼都不知道。」他們擔心自己不堅持做的話,這門工藝就真的要失傳了。曾昭鴻告訴記者,製作欖雕的程序繁多,選料、畫樣、銼胚、雕刻、刮滑、裝飾等都要熟悉, 沒有3年左右的時間都很難完全領悟透徹,曾有幾個年輕人向他學習欖雕,但都只是一時興起,沒學多久就放棄了。

為傳承和推廣這門技藝,曾昭鴻父子除了參加文化部門組織的展出和推廣宣傳外,還每周定期給學員教學,他們的工作室就是個現學現用的教學講堂。現在曾昭鴻帶茖滮T個資深的徒弟,茩城鷎i他們獨當一面的能力;而從廣州美院的產學研高級研修班畢業後,曾憲鵬已將欖雕帶入嶺南工藝班的課堂,讓許多學生開始接觸、學習欖雕的基本技藝。

曾昭鴻表示,自己會一直堅持欖雕的創作和推廣,雖然未必可以振興欖雕,但至少可以保留這門本地傳統的技藝。

 
 
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