下層建築
《上流寄生族》(二)：
承上期，我這無牌樓盤經紀，繼續帶讀者參觀《上流寄生族》豪宅，這次看「下層建築」。若「上層」的按語是「金玉其外」，「下層」則是「別有洞天」。
三、地庫
二樓屬於四個家庭成員各自世界，夫妻的私人空間。上回忘了介紹，二樓曇花一現的，還有個狹小蒸氣房，有錢人太講究了。朴太太(曹汝貞)有次靜靜鑽進去，與金先生(宋康昊)商討管家(李靜恩)患肺癆的事。該場戲，以金先生一個眼睩睩的表情作結(「你有沒有洗手？」)，十分滑稽。
地下是一家人的公用空間，分為客廳及飯廳。客廳落地玻璃對出一片大花園，清幽舒適，卻諷刺地發生過不少恐怖事。
飯廳對面牆有個巨大飾櫃，牆的正中央有道陰森的門，沿樓梯通往大宅的地庫。
地庫顯然功能至上，裝潢立即沒有樓上兩層考究，而且不見天日。《上流》匆匆一瞥，地庫主要用作儲存。香港人這方面最在行，電視介紹樓盤的節目，說來說去不外乎「儲物」二字。都說「眼不見為淨」，平日的「窗明几淨」，就靠妥善收納得來。《上流》地庫什麼都有，儼然是朴家欲望的大本營，所有不方便展示的(有別於證書及婚照)全在裏面：一是日用品、食物，包括大罌大罌的自釀梅子汁。二是季節性東西，如聖誕裝飾，用不着時先放地庫閒置。三是雜物，朴家有次去露營，朴太太着管家在地庫張羅，包括找投影機！中產階級總是多多姿整。
地庫是「下女」的範圍，朴社長不曾涉足。朴太太終日在家也懶得落去，除非有不可告人之事──金姬晶(朴素丹)扮成「海歸」藝術治療師Jessica來為朴家小兒上課。朴太太未知少女虛實，於是去地庫叫管家借送梅子汁監視。誰料說時遲那時快，朴太太回到飯廳，即時被小兒子多頌嚇一大跳，觀眾看得捧腹大笑。
空間被發揮得淋漓盡致。《上流》朴家豪宅樓高幾層，連接的階梯有時可締造懸念。朴太太被小兒子舉動嚇倒是一例。另一次是把視點倒過來，朴太太口述，小兒子一年級的生日夜，在雪櫃旁席地而坐吃蛋糕，竟然在漆黑的地庫入口見到……說奉俊昊鬼馬沒錯，中產家庭溺愛傳宗接代兒子，過生日每每隆重其事。偏偏，朴多頌幾歲人仔，兩次生日，就有兩次可怕回憶(吃的還要是同一款他最愛的蛋糕)，日後一定是童年陰影。話說回來，飾演管家丈夫吳勤世(多諷刺的名字！)演員Park Myeong-hoon，受導演青睞，是不是因為一雙十足十「余子明」的大眼？夜裏，他慢慢從地庫樓梯爬上來，雙眼瞪得老大，加上震慄配樂，不給他嚇死才怪。
地庫不見天日，陰陰涼涼，應該有屬於那裏的(發霉)氣味？朴家地庫，不難令人聯想到金氏四口的地庫窩居。
金家其實EQ極高，他們四人裏應外合、以退為進，擅於打心理攻防戰。《上流》開始不久，母親清淑(張慧珍)、兒子基佑(崔植宇)、女兒姬晶三人，把滿口怨言的薄餅店小姐消磨得頭頭是道。後來對着朴家，金氏摸準富人心結，不停編造謊話，對細節一絲不苟(做出假公司名片，連字款及設計都照顧周到)。加上富婆朴太太入世未深、「young and simple」(基佑同學阿明語)，金家漸漸成為朴家的「信任鏈」。順帶一提，成就「信任鏈」最後一步棋的「肺癆」事件：各人互相配合，慢鏡、交替剪接(排戲與真實)及巧用古典音樂(配樂Jung Jae-il應記一功)，完結畫面是金基澤從垃圾桶檢出「茄汁紙巾」，調度令人歎為觀止。
然而金家千算萬算，卻算不出「氣味」之關鍵。低下階層有陣「除」，我們很清楚。天熱最怕坐公車，麻甩佬一身酸縮味，叫人敬而遠之。固中滋味，不用逼公車的上等人、不會用八達通的香港特首不會知道。該味道怎樣形容？《上流》朴社長：「是過期蘿蔔乾的味道。」
金家的味道來自哪裏？姬晶說，沿自他們住的地下室，一天搬不走，一天都會給氣味纏#。金家的地庫窩居，就像朴家的儲物地庫，是「下人」生活範圍。《上流》第一場戲，金基佑找免費Wi-Fi訊號已帶我們走了一圈：從涼襪的衣架開始(首尾呼應的瑣碎物件)，看見全屋滿佈雜物(「斷捨離」只對充裕階層有意義)，地上還放滿待摺的薄餅盒。地庫窩居只有兩個房間，夫妻及兄妹各佔一所吧。洗手間的設計最特別，不知哪來風俗？抽水馬桶安裝得高高的，很搶鏡。好奇一問，男人如何站直尿尿？寓意金家男子站不起來？金家「馬桶」非常重要，緊急時供一家人「安身立命」。第一場的Wi-Fi訊號在此找到(看智能電話多偉大！它隨時把我們從殘酷現實中解放出來)。後面一場暴雨，金家被洪水淹沒。姬晶壓坐馬桶，防止污水噴射。四周已如人間煉獄了，她冷冷的點根煙，才討回點內心平靜。
《上流》具有希治閣風味，不說不知，抽水馬桶亦可以很Hitchcockian的。希翁1960年傑作《觸目驚心》(Psycho)，據說是美國影史上首部展示抽水馬桶的電影。真沒想到，如此日常又必須的設備(某些文化語境中更象徵「文明」)，在「larger than life」的影畫世界，幾十年來一直避而不談。今天的電影算百無禁忌吧？抽水馬桶亦不常見。
四、神秘地下室
所以神秘地下室，也要多翻強調抽水馬桶。不然窮鬼最基本的「吃喝拉撒睡」生理需求，就呈現的不夠完整了。
《上流》以建築及空間來烘托階級懸殊，連劇情推進、全片最大懸念，也跟「空間」有莫大關係。
上回說，戲演到剛好一半(一小時左右)，氣氛急轉直下，金氏「騙子家族」的如意算盤突然打不響亮。被炒的女管家冒#豪雨回來，把「逆權侵佔」的金家四口殺個措手不及。管家前面一直沒有名字，這時我們才知她叫「文光」。《上流》戲初第一次交代朴社長回家，兩個很快的鏡頭，充分說明「奴僕」對「主人」之服從：社長回來，三隻小狗立即跑過去；畫面一剪，是向着相同方向急步前行、笑容可掬的管家特寫。悲哀啊，人連寵物也不如。三隻小狗各有名字，牆上有牠們合照；牠們得到無微不至照顧，飲食習慣完全不同(一隻註明要吃蟹柳)。反而女管家，來到中段才叫得出姓名。
文光折回，帶出豪宅地庫之下，原來另有神秘地下室。地下室環境比地庫更不堪，除卻生存基本設備，就只有連接大廳的燈掣，能打出摩斯密碼與外界單方面聯繫。她把生意失敗的丈夫吳勤世寄養在那，已有四年多光景。天外有天，人「下」有人，金氏四口竟然比下有餘！吳勤世才是真正呼應戲名的「寄生蟲」、「上流寄生族」。一如金基澤在戲初吃麵包時看到桌上小強，命賤如泥，死不足惜。
文光被迫走後，通往地下室的門被擋住，吳勤世在下面捱餓一段日子，直至她回來給他餵奶！餵奶又是戲內另一抵死設計。一是「寫實」吧？文光一直偷雞摸狗式飼養夫婿，喝奶大抵最乾手淨腳，營養又均衡(難道還要四#一湯乎？)。二來，男人喝奶太荒誕。口腔期、長不大的男性形象，一下子給勾勒出來。別說我多心，你以為朴社長很成熟？他某夜下班回家，從雪櫃拿出紙包#喱(？)，也是啜啜啜的好不快慰。南韓社會愈是父權，出色的韓國片愈是愛挖苦「男人形象」。宋康昊演出不同電影，不正正是在「小男人」及「大男人」之間，不停游走的一流演員？
《上流》的男性自信，全部跟經濟有關係。清淑：「因為有錢才好人」。同道理，因為有錢，才是「正常」男人。影片橋段有一處暗藏的妙筆：台灣「躺着也中槍」。對白兩次提到，有人因為銷售台灣古早味蛋糕而身敗名裂，包括寄生在地下室的「畸男」吳勤世。吳說自己享受地下室生活，是習慣了飯來張口？還是被大耳窿追債嚇怕而內化一切？關於「台灣蛋糕」，奉俊昊是信手拈來吧？借幾年前在韓風行一時美食，諷喻生意人及消費者的一窩蜂現象。
管家文光說，建築師南宮先生以地下室設計為恥，原因沒有詳述。地下室是應南北韓的對峙局面而生的，本為自保(想起另一深受希治閣薰陶導演，大衛芬查的《房不勝防》)，到頭來淪為窮鬼溫牀。香港沒有南韓的戰爭威脅，不過高官名流的豪宅同樣有很多地下室，不少更是僭建。坦白說，以香港對生存空間的超敏銳觸覺、堅尼系數冠絕全球而言，要想像出一部我們的《上流寄生族》不難。關鍵只是，電影人有沒有此願景。
五、結語
《上流》最大的災難，正是朴社長「踩過界」的焦慮。
本來最底層、最不見天日的東西，走上地面來了。「東西」也者，可以像《上流》來自神秘地下室，或可借喻，來自我們的欲望、潛意識。平常各安其位沒問題，一旦搞混了，後果不堪設想。
中產階級的秩序，對暴力潔癖、「眼不見為淨」的美學如此脆弱及迂腐。那邊廂供石狠狠地往腦袋砸去，這邊的大提琴繼續附庸風雅。大難臨頭，幾個家庭仍在暗裏比併子女的才華。《上流》最後一場戲，兩個鏡頭過目不忘：(一)殺戮在清幽的花園上展開，血濺在餐桌麵包上。本來色調極溫和的中產世界，突然染上一抹刺眼的鮮紅。(二)一個角色被燒烤叉活活插死，有錢人寵慣的狗，迅即回復「原野」本性，搶#吃叉上的香腸。奉俊昊的殺戮、死亡，就是如斯荒誕！
階級的鴻溝，「在沉默中爆發」了，之後呢？
金基佑：「地產大鱷太聰明」，他們想盡辦法洗刷豪宅上手主人的生活痕#、存亡細節。三層高的寬敞空間，很快成為另一個核心家庭的安樂窩。進駐的是一家德國人，巨型飾櫃的陳設不同了，換上一系列酒杯，品味似乎也不敢恭維。金家長子基佑，思父深切；他給自己許下承諾，把「事業」、「大學」及「婚姻」等人生目標拋諸腦後，立心要賺很多很多錢，把豪宅買下，救贖父親。
結果？Until then, so long。《上流》完結前把我們拉回現實。天真又千篇一律的荷李活主流片，與發人深省、久久揮之不去的睿智(藝術)作品，距離可以這樣近，差在一個畫面而已。(《上流寄生族》二之二)
