生活文學：福爾摩斯在中國？ 福爾摩斯在香港？
【明報專訊】香港回歸中國後，不少香港電影人到內地工作，有評論說香港電影已死，香港導演不再為香港觀眾拍攝電影。幸好，近年出現了不少有朝氣的本土製作，例如《狂舞派》，為沉寂的香港電影打下強心針。然而，是否所有到內地拍攝的電影都只為13億人口服務？香港人在內地拍攝電影，能否說一個香港故事？
曾聽過一個電影行內的朋友說，內地市場喜歡舊上海的故事，推理是最賣座的類型。最近上映的《消失的兇手》(羅志良導演)，不就是符合了以上條件嗎？無疑，《消失的兇手》是一齣為內地市場拍攝的商業電影，但敏感的香港觀眾，一看便知道這是關於香港當下的故事。
舊上海包裝 香港當下故事
電影中的城市名為香城，你可以理解為1930年代摩登的上海，也可以理解為香港吧。《消失的兇手》表面上是關於一宗案件：為什麼陸續有工人在高樓跳下來？他們是自殺？還是另有內情？劉青雲飾演偵探松東路，外型像法國電影的獨行殺手，穿西裝、戴帽子；行為像福爾摩斯，以理性解決事情。劉青雲的表演很出色，嚴肅中帶幽默。
誰是兇手？謎底最後當然解開了，但電影似乎不是全為了解謎而服務。在松東路的推理過程中，帶出了香城的故事。我們見到作為資本家的工廠老闆，剝削員工，官商勾結。電影以冷峻的攝影鏡頭，拍攝工人在封閉的工廠裏日夜工作的情形。另外，警察與民眾對峙的一幕，大概不少香港觀眾都會很投入，尤其是當警察開槍射殺民眾。當中有警察不認同此行為，並向群眾伸出同情之手，這場面相信感動了不少香港觀眾。
何謂公義？
在商業電影的包裝下，《消失的兇手》要探討的問題是：何謂公義？這主題非常明顯，這也是香港近年經常討論的課題。林家棟飾演的大學教授把問題一層層的揭開來：究竟公義是絕對的？還是相對的？不同的人站在不同的位置看事情，是否各有各的公義？電影基本上不能解答這個複雜的問題，但編導似乎對一些以公義為名，其實是妖言惑眾的言論有所批評。
電影結尾是火車上一場激烈的槍戰，恍似美國西部電影類型，當然是邪不能勝正。然而，在實際的生活中，完美的結局並非必然。但《消失的兇手》在商業和文化種種限制下所作的嘗試，讓這不完美的世界增添希望。
圖：資料圖片
文：嶺南大學中文系副教授、
人文學科研究中心協理主任 黃淑嫻
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