關於女僕的情色想像
雖然韓國導演朴贊郁說過，不想放大戲中女同性情慾場面，但也無法避免成了《下女誘罪》的談論話題。
這電影早前揚威康城電影節，至於會否在將於9月舉行的多倫多國際電影節中上映，相信未來一個月將有分曉。文│皮亞
《下女誘罪》的故事原意，並不是女僕(即下女)以身體做餌，吸引好色大魚自動上釣，弄出一個情慾陷阱，相反，全心色誘別人的，是冒充伯爵的賤男，賤男以為自己渾身魅力，想用男色俘虜大富之家獨生女千金小姐的心，意圖財色兼收。這類空心大少的計謀，不容易實行，今時今日如果還有美艷如花的千金小姐被空心男欺騙感情，大家敢情不會同情只有嘲笑，笑她實在太愚蠢，除非是深閨怨婦姣婆遇着脂粉客又作別論。
朴贊郁都算明白時代背景影響故事的可信程度，所以《下女誘罪》把背景設定在三十年代被日軍統治的朝鮮。當時的朝鮮婦女深居簡出，「相對單純」，被誘騙的機會看似較高，當賤男偽裝靚仔有錢有地位，千金小姐一不留神，便以為是一場門當戶對的天賜良緣。電影故事改編自原著小說Fingersmith，背景在十九世紀維多利亞時代，也是那一句：當時的婦女，多屬三步不出閨門，孤男寡女留在大宅困獸鬥，朝見口晚見面，什麼事都有可能發生。
情色陷阱
受害者vs.主導者
《下女誘罪》分成三部分，第一部分依照小說原著情節發展，女僕來自小偷世家，與偽伯爵暗中合作，從旁出口術，慫恿大小姐接受男伯爵之戀。值得留意的是充滿玄機的說故事手法，故事是從女僕出發，就知道，這場由男伯爵設計的情色陷阱，不會輕易得逞，因為女僕一旦是敘事主角時，即暗示劇情設計她擁有自由意志，不是配角閒角那樣任人擺布。而負責旁白的敘事者是千金小姐，更令人聯想到，千金小姐未必是受害者，有可能反過來是主導者。
及後，情節發展果然轉了彎，女僕由本來是「臥底」，變成後來的「臥臥底」，但她的意志又沒有真正自由，而是更不由自主地，捲入了大小姐的情慾漩渦。這一下劇情的轉變，甚為提神：女僕調轉槍頭幫大小姐，不是因為覺悟前非，同情眼前的無辜少女，而是因為同性愛。
女僕的性取向，在初段被隱藏，直至遇上大小姐，情感冰山才被劈開。《下女誘罪》描寫女僕和大小姐兩個角色，究竟誰才是引人犯罪的蛇蠍美人呢？愈看下去，就會發現，女僕才是天真單純的一位。
在第一部分故事，朴贊郁設計了一場洗澡戲，是戲劇發展、人物性格改變的轉捩點。女僕陪大小姐洗澡，又請她食波板糖，後來小姐表示口腔被牙齒弄痛，女僕就叫小姐張開口，而眼睛就禁不住注視她的胸脯。這場戲，以男人思維建構女同幻想，這亦無可無不可，性幻想無分同性愛異性愛，橫豎都是從對方胴體出發。
千金小姐擺出蜜桃成熟時姿態，從戲劇效果來看，同時亦解釋了，為什麼偽伯爵奸計終歸無法得逞，因為戲中他從無展示過人的性吸引力，那又如何色誘千金小姐呢？就算他一心只想做感情騙子，無關情慾，戲中噓寒問暖的情節也不足，做暖男不成，下場就是在第三部分故事，變成「閹男」，一切都無力挽。
韓國導演林常樹曾拍《下女》(2010)，全度妍演女僕，描寫男主人血氣方剛，太太卻臨盆在即，慾火無處宣泄，剛好新來女僕也苦悶難奈，二人便一拍即合，互相以性慰藉。這部戲，其實是重拍1960年的韓國版本，當年導演金綺泳，擅拍邪典電影，《下女》、《蟲女》、《水女》、《火女》、《自由處女》等，是恐怖片、情色片專家。舊版《下女》，女僕服裝相對平實，而林常樹拍的，就讓全度妍穿黑色短裙襯白色小圍裙，擺明制服誘惑。
情慾間
透現權力關係
以女僕為題材的韓國情色片，故事大多描寫情慾之間透現的權力關係。男主人出到聲，女僕難以或不欲違抗命令，另一方面，女僕亦可能心想，這是飛上枝頭的好機會，未必一定騙財為目標，但跟條件比自己好的男人在一起，也是女僕追求的人生幸福。
很多時，女僕情色片都是男人性幻想的大牀，滿足權力欲望，操縱他人、下人的身體，不理仔細老婆嫩，豁出去，打一場硬仗。這不是什麼病態癖好，是很常見的情慾幻想和假借。不過，兩部《下女》滿足了性幻想之後，故事都回到因果範疇，男人要面對現實，下女被用後即棄，便反目成仇。
《下女誘罪》由男女天仙局開始，發展到第一部分完結，真相續漸浮面，那其實是小姐誘惑下女的美人計，是小姐反客為主的權力操縱。劇情發展異常豐富，曲折又精彩，我們根本猜不透千金小姐究竟想點，她真是既可愛又可怕。
朴贊郁從原著小說的女同性愛出發，在第三部分，回歸自己拿手的復仇戲，就像《親切的金子》回來了，變成親切的千金小姐，玩變臉。這一點，保留個人電影延續的風格和發展之外，也參考舊版《下女》的劇情設計，戲軌一轉，轉到女人大報復。《下女》是女人鬥女人，《下女誘罪》是女人鬥男人。
《下女誘罪》
情色片傑作
朴贊郁的電影風格從來都誇張，去到盡，絕不忸怩。看他的「復仇三部曲」就知，一鏡直落打爛仔交、生吞八爪魚，血花四濺，個個都是嗜血狂魔，《飢渴誘罪》更加又色情又血腥，把宗教、道德一併拉落水，狂暴又奇情。
朴贊郁的風格，也是韓國片可貴的特色，卸下犬儒包袱，色情暴力樣樣去到盡，對衛道者自綁手腳的批評一笑置之。一個朴贊郁，一個金基德，一個林常樹，還有很多其他的，打開亞洲電影的「眼戒」。
說回電影技巧本身，懂得看的，便會發現，《下女誘罪》的美學層次，比兩部舊版《下女》都要高，朴贊郁運用的電影語言，異常豐富，相當奪目，達大師級數。兩女牀戲的體位，像李安的《色戒》，都是精心設計，美感先行。攝影、畫面、構圖工整平衡，鏡頭有動有不動，十分靈活好看。劇本構思精妙，演員完全清楚應該怎樣演如何演，亦演得到位。我會說，《下女誘罪》是情色片傑作。
