【明報專訊】李志清以畫金庸筆下的人物為人熟悉，踏入位處長沙灣工業大廈的工作室，他卻不在繪畫，而是全神貫注地寫書法。他說不論漫畫家或插畫家都未能準確形容他的興趣和工作，因為他涉獵很廣，包括漫畫、插畫、油畫、水墨畫、西洋畫和書法，「藝術並不止於覺得一幅畫或一件雕塑很美。藝術有潛移默化的作用，會影響人性，進而使人達到善的境界」。
美學起點：閱讀
李志清的工作室書架上放滿書本，他喜歡的書種亦跟他的身分一樣，變化多端，例如畫冊、美學、繪畫理論及工具書。閱讀是汲取養分，包括知識及創作靈感。他認為閱讀既要順其自然，亦要包羅萬有。
李志清小時候到圖書館，總是先跑到藝術類的書架。拿起一兩本畫冊，他就可津津有味地看老半天。何政廣編著的《魏斯．美國寫實派大師》是其中一本，收錄了美國寫實派畫家魏斯不同時期的畫作，編者更詳盡分析了他的畫風及作畫技法。
「我當時被他的畫風吸引，愛上繪畫。後來知道這種風格稱為寫實派，漸漸閱讀更多有關繪畫的書，並踏上藝術創作之路。魏斯畫作的題材寫實，描繪美國鄉間自然風土的人物，這對我繪畫取材大有啟發。」他認為要先學習不同畫家的畫風，寫實派、印象派都要欣賞，「汲取足夠的養分後，就可慢慢建立自己的風格」。
抽離產生美感
12歲立志當畫家，18歲加入出版社做漫畫助理。李志清從繪畫鬼故事開始，再嘗試武俠漫畫、歷史漫畫等不同類型和風格的作品，漸漸建立名聲。他指出，「藝術創作，是從外到內，再從內到外的過程」，一些風景，一些事件，經過提煉，抽取其中最重要、令你最有感覺的細節，就能畫出令人共鳴的畫。
拿起美學家朱光潛《談美》一書，他說首要培養美學觀念。「這本書是朱光潛畢生才華和經驗的結晶品，說的是很深奧的美學理論，卻用很淺白的語言道出，作為美學入門書，是非常好的選擇。」李志清很欣賞他，甚至認為他是近百年來最重要的美學家。朱光潛認為藝術是「有機」的，李志清很認同，「同一樣東西，同一種顏色，在不同時間，從不同角度看也不相同」。很多值得描繪的事物就在身邊，重點在於我們是否能用心觀察，尋找其中的美。
李志清認為，美的觀念是很籠統的講法，但也有一定標準。他認同朱光潛的看法，距離可產生美感：「這個距離既指實際距離，也指時間距離。有些事物要離遠一點看才會覺得美；另一方面，所有生活中的片段在回憶中都會得到淨化。」這令他明白有時抽離一點看熟悉的事物，有機會發掘到新元素。他畫武俠漫畫，已駕輕就熟，但仍在公式中尋找新意。例如繪畫未嘗試過的場景，及用更抽象的方式表現武功招式。
時刻思考 細味生活
李志清感慨現代人生活節奏急促，缺少靜下來的時間。「我們如果稍稍停下來，駐足觀看日常不會留意的事物，就可發掘到它們的美。」簡單如一棵樹、一道橋，都能洗滌心靈，也能開拓想像的空間。
深刻的注目，關鍵在於「閒」和「行」。以學校教育為例，他說現時缺乏美學教育，讀書只為了上大學、找份好工作。很多人忘了需要顧及學生的全面發展，要德、智、體、群、美並重。若能讓學生有更多時間和空間，便可探索課程以外不同領域的知識；或多到藝術館走走，欣賞名家的畫作。他認為閱讀和看畫都需要思考，思考有什麼值得學習，思考怎樣令自己進步。
時刻思考，細味生活，成為李志清創作的根本。有一段時候，他喜歡遊歷速寫，在所著《深刻的注目——細閱觸動心靈的記憶》中，每幅畫的旁邊有一段文字，既是他的個人感悟，也是他的人生點滴。他形容文字跟畫的關係是相輔相成的，畫提供場景，文字填補細節。就像蘇軾稱讚王維的話，藝術創作可以是「詩中有畫，畫中有詩」。
從工作而畫 到為己而畫
李志清為不同出版社繪畫多年，《射鵰英雄傳》畫了約3年8個月，《三國志》更畫了近10年。他樂於跟不同組織合作，包括出版社、藝術團體、政府和商業機構，但他希望過程要快樂。他很重視創作目的，座右銘是《大學》的「物有本末，事有終始，知所先後，則近道矣」。例如跟商業機構合作，他遇過有人在枝節上給予意見，而意見跟創作目的無關，這限制了創作自由度。
長年低頭繪畫，李志清頸有痛症，「除了健康問題，我開始思考當初為什麼想繪畫」。年過半百，重拾初衷，不為工作繪畫，而是畫自己想畫的。新作《人散後，一鉤新月天如水——那年代的香港歲月》收錄了他為中環街市外牆繪畫的組畫、為舞台劇《杜老誌》創作的動畫，還有其他香港街景畫。書名來自豐子愷一幅畫作的題詞，李志清欣賞他的畫風，「他的畫透露出悲天憫人的情懷，還有帶童真的愛，有時甚至有佛家思想。他的畫作形式很簡單，但一花一草都帶有感情」。
李志清將目光投放到社區，繪畫簡單而充滿感情和回憶的事物，希望把正逝去的事物記錄下來，正是他在畫冊開首寫的一段文字：「如今，在這裏一切都靜止了，滄海桑田，青山猶在，水將流未流，月將落未落，都化作永恆……」
現在，他更喜歡自由地創作，喜歡「無所為而為」。「創作是內心的吶喊，如果能順應自然，就能達到更高的境界。」
文：周曉暉
圖：周曉暉、受訪者提供
[語文同樂 第269期]
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