STEAM足迹：動畫角色要有「骨」

[2021.09.27] 發表

【明報專訊】我們觀賞動畫，如彼思動畫電影《怪獸公司》中的毛毛(James P. Sullivan，圖b左)和大眼仔(Mike Wazowski，圖b右)是平面的。原來要讓牠們在動畫中活動自如，製作團隊需要為角色設計連骨骼的身體結構呢！

香港科學館現正舉行《彼思動畫的科學秘密》展覽，這個展覽是從美國波士頓的科學館首先展出，再到不同地方展出後移師至香港，當中解構了彼思動畫製作過程涉及的STEM元素，香港科學館總館長陳淑文(圖)說：「單是角色製作、動作設計，已經有不少工序。」觀看動畫電影時，我們只看見角色表面的外形，但原來牠們還要有「內涵」，才能在熒幕前有出色的表現呢！

活動靠骨骼

動畫雖然並非寫實，但也需要以現實作參考，陳淑文說：「就像《海底奇兵》，製作團隊多次潛到海洋考察，然後才製作。」不止環境需要根據現實場景，看來非現實的動畫角色，舉動都參考人類的「運作模式」。像毛毛、大眼仔在熒幕前跑跑跳跳，在設計時，並不是設計師給牠們畫下「跑」、「跳」的圖像，而是像人類一樣，先要有骨骼，才能做出各種動作。

我們有血有肉，還有骨，骨骼就是人體的支架，支撐我們做出不同動作。如果沒有骨骼，即失去了架起人體的部分，人就會軟綿綿，動不了。動畫角色也一樣，需要骨架支撐身體，牠們呈現出來的動作才更像真、更符合現實活動的形態呢！

■常識站

成年人身體一共有206塊骨頭，它們支持身體，讓我們活動。我們體內的骨骼各有功能，你知道它們的名稱嗎？

動畫角色怎樣做出各種「動作」？

要令動畫角色做出各種動作，需要許多步驟，陳淑文說：「首先要通過電腦做好角色的形狀，將牠們從平面變成3維(3D)，這樣牠們才能有空間做出動作。」有了3D，下一步就是給角色建立骨架。陳淑文說：「沒有骨架就不能走動，給予牠們兩條骨，就可行走。臉部的各種表情，如笑的時候眼睛彎成線等，都是靠骨架、關節帶動。」

怎樣「給予兩條骨」呢？意思是模擬有骨骼後移動的動作，因此在設計身體時會加上模擬骨架，令角色動作像真度更高。雖然角色的骨架和人類的不一樣，但原理相通，陳淑文補充：「骨架不是愈多愈好，過多活動起來不方便呢！」

有動作，也要有「質感」！

我們沒法觸碰動畫角色，不會知道牠們的「表面質感」是粗糙，還是滑溜。動畫是如何呈現表面質感的呢？陳淑文說：「雖然沒有觸碰感覺，但應用物理原則就可以將質感呈現出來，例如當光投射在物件上，會產生折射、反射、散射等效果。」製作時理解現實中的物理現象，從電腦中為角色調校光暗等，便能營造不同的表面質感。例如《反斗車王》的比賽場面，經過光暗的調校，可以突顯主角麥坤的表現。

動作不能偏離現實

陳淑文說：「由動畫角色到完成動作設置，到給大眾觀看的成像，過程需用上數年。」這除了牽涉不少電腦運算、數學計算工序，製作團隊還要觀看現實相關的人和物，令動作看來合理、像真，陳淑文舉例：「像《森林傳說》，製作團隊需要前往森林觀察黑熊的動作，仔細記下。至於製作《海底奇兵》，團隊要潛入海底觀察八爪魚呢！」

■知多點

動畫師的角色

動畫從設計角色行走、連串動作，並配合其他角色，成為故事，工序繁多！原來動畫師團隊中也有很多角色，主要有6組：

1.建模師——為動畫角色、場景、道具建立初步模型、線框

2.表面美術師——為模型上色，加入表面質感，他們對現實眾多物質的質感非常熟悉

3.骨架建構師——為動畫角色加入骨架，讓角色靈活活動

4. 角色動畫師——為動畫角色創作各種動作

5.燈光美術師——負責動畫的燈光處理、光暗調校，令畫面具層次

6.成像製作師——將所有電腦資訊匯出，成為可呈現於觀眾眼前的動畫

■想一想