文化直擊:荒誕舞台劇?幽默談生死

[2016.11.30] 發表
(圖:譚舒雅)
(圖:受訪者提供)
「同流」藝術總監、《笑之大學》主演鄧偉傑邀請一休分析《大笑喪》重演劇本,分享編劇的心路歷程。(圖:譚舒雅)
結局時,爺爺危在旦夕。孫兒不知應否遵從爺爺「大笑喪」的心願,於是決定先幫爺爺切蛋糕、吹蠟燭慶祝「Happy Dying」,再看能否趕及找醫生,可謂笑中有淚。(Benny Luey攝)(圖:受訪者提供)

【明報專訊】莊梅岩說寫劇本要代入別人的靈魂當中,從他人的經歷打磨出一套自己的看法和價值觀。現在,你不如試幻想:有一天,你的爺爺突然告訴你,他誤服藥物快死了。只因「大笑喪」可遇不可求,爺爺以死威脅,阻止你將他送院,怎樣做才好?舞台劇《大笑喪.喪笑大晒》在2007年首演、2016年重演,對編劇梁承謙(一休)來說,該劇首演是一次失敗的嘗試。「十年磨一劍」,經歷9年的編劇修煉,他捲土重來,重寫劇本,以輕鬆幽默的手法探討死亡。在這9年間,他究竟有何得荂H

9年後重寫?氛圍大不同

「要學寫劇本,不妨對比編劇10年前後如何處理同一故事,就可看到編劇功力所在。」一休編劇廿多年,寫過的劇本多達70個,是本地的「多產」編劇之一。本地劇團「同流」10月底舉辦的「劇本分析及與本地藝術家對話」課程中,「同流」藝術總監、《笑之大學》主演鄧偉傑邀請一休分析《大笑喪》重演劇本,分享編劇的心路歷程。

笑與淚反差?突顯嚴肅主題

錯用較嚴肅的手法探討生死,是一休認為《大笑喪》首演不佳的原因,「正常人討論嚴肅議題時,都想立刻離開,然而,劇場卻要人留下來」。因此,重寫劇本時,他改用輕鬆手法,期待觀眾從笑中領悟生死大事;藉由笑與淚的反差,突顯嚴肅議題。一休本以為笑論生死很難,落筆後方發現「正因議題嚴肅,所以荒謬」 ,笑點毋須刻意營造,因為荒謬本身就可笑。其中一幕,爺爺與孫子討論死後妝容,就荒謬得真實可笑:

孫:喂,難得有得你揀喎!仲唔揀囓陋伬矕掘鵅H

爺:好,爆炸裝啦咁!(動作示意)個頭咁大攭O。

孫:……爆炸裝?你鍾意咩?

爺:就係驚唔鍾意,所以先要死鬙試儦嚏C

發掘人物心理?擺脫單純說故事

「寫了廿多年劇本,磨練到不少寫劇本技巧,但漸漸發現,所有技巧不過是工具。」對一休來說,9年前《大笑喪》另一個失敗原因,就是他「太想說故事」。當時他只想說一個「爺爺想死,孫子卻不讓他死」的故事,於是劇本發展都是「想當然」的,「孫子得悉爺爺將要逝世,用盡一切辦法求他不要死,但爺爺依然堅決,故事就此說完,一點戲劇發展也沒有」。因此,一休重寫《大笑喪》時,首先想的是「兩人會做什麼事」。他嘗試代入角色:一個得知自己將要逝世卻又無比開心的老人,其心路歷程是怎樣的?孫子無法令爺爺回心轉意,無事可做,他又會怎樣?相比嘗試解救爺爺,這次他筆下的孫子花更多時候審視自己的無能為力,更想乾脆與爺爺一同死去。情節看似荒唐,卻是有可能的事,「後來一個社工告訴我,當親人患有絕症、逝世,我們往往不像預期般哭得呼天搶地。就像失戀一樣,傷心過後總會適應」。套入這套思維後,一休寫劇本比以前痛苦,卻更暢快。痛苦,是因為顧慮多了,橋段難想、劇本難寫;暢快是因成果得來不易,卻是自己喜歡的。

「香港沒有舞台劇編劇這行業」

一休說:「香港沒有舞台劇編劇這個行業,你死心吧!」他收入的主要來源,亦非來自舞台劇。然而,不能成為職業的舞台劇編劇,卻依然可以專業。要學編劇,除了可分析劇作家10年前後的重寫作品外,更需帶腦袋進劇院:「一個專業編劇看劇時,應嘗試思考一齣劇的十種不同可能,這是很好的訓練。」

舞台劇現場感?非電影可比

時下年輕人多愛看電影、電視劇,在一休和鄧偉傑眼中,劇場又有什麼獨特吸引力,讓他們在劇海浮沉多年?一休大學畢業後曾在電視台工作,對比起來,他認為劇場不止是個說故事的地方,「更因為是現場(演出)的,具有很強感染力,可以帶來能量交流」。對他來說,好的戲劇更能帶來精神昇華。他以此為目標,希望能寫出觸碰靈魂深處的劇本,同時保持自己的特色,「理智、思辨中有兩分感動」。而鄧偉傑同樣是備受劇場的現場感吸引,他覺得電影、電視劇就像以WhatsApp與別人溝通,舞台劇則是直接交流,「面對面溝通時,我可以看荍A雙眼、知道你在做什麼。(相反)也許我與你WhatsApp、電話談情時,正摸茖銗L女孩的手,誰知道呢?」作為舞台劇演員,他每次演出都會依據對手、觀眾的反應調節演出,每天可有不同的提升,「這種『現場感』是其他媒介無法媲美的」。

文、圖:譚舒雅、受訪者提供

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