書畫裝裱抗歲月侵害
逛大大小小的展覽、藝術博覽會時，一張張作品裝裱在畫框或卷軸上，既便於觀賞，亦有利收藏。裝裱工藝不止適用於價值連城的藝術品，親手寫的書法、喜歡的海報、具紀念價值的全家福都可以裱起來。
如何將作品以最好方式呈現，讓它們抵抗時間和環境的侵害而歷久不衰？當中學問殊不簡單，單是中國傳統書畫和西洋作品的處理，已截然不同。
文：張淑媚
中式裝裱 宣紙托畫心 變厚硬「保命」
蒼勁有力的書法字畫、栩栩如生的工筆水墨，一般都在纖薄柔軟的宣紙、棉紙上創作，要把作品傳承，必須經過精細裝裱，只要裝裱有法，即使唐宋時期流傳下來的作品，一樣可以抵抗華南地區的濕氣。
化學膠水影響墨色 難脫離
從事裱畫工作逾40年的詩意堂裝裱師傅曾滿華，曾為中央政府送給香港回歸的大型畫作《錦繡中華》裝裱，他的客人包括蘇富比、佳士得等大型拍賣行，也有年輕藝術家、藝術系畢業生。曾滿華堅持人手裱畫，他指機器裝裱依靠熱力把中國傳統書畫直接裱在板上，使用的化學膠水在過程中會滲入宣紙，影響墨色，時間一久或使紙張變黃，更可能無法脫離，難以重裱。「裝裱的最終目標，是希望作品可完整地脫離裝裱時鑲黏的物料，變回原本的一張紙，讓作品減慢老化，即使百年後，作品價值都不會大幅貶低。」
裱畫第一步，需為作品托底，最考功夫。裱畫師傅在作品背面掃上漿糊，再覆上一層宣紙承托畫心，令畫紙變厚變硬，「這張紙我們稱為『命紙』，是保住作品性命的意思」，然後放在牆上風乾。乾透後就用宣紙或蠶絲裝飾作品四周，稱為托紙或托絲。托絲可選用帶花紋的綾或素淨的絹，兩者都是由蠶絲編織而成的織物。曾滿華指古典作品配以飾有鳳、梅等花紋的綾較適合，而絹沒有圖案花紋，配襯的作品就較簡約。不過，他留意到近年高級裝裱回歸裝裱誕生初期時用的托紙而不用托絲，因絲表面亮身，宣紙則欠光澤感，一光一啞配搭的效果沒那麼素雅，改用宣紙飾以四邊，可更配合作品氛圍。
卷軸改用膠喉 反光膠片較顯墨色
作品可根據裝裱形式，全張覆上多層宣紙，加強厚度，再裝裱成卷軸、鏡框、冊頁、手卷等，以卷軸和鏡框最常見。垂直懸掛在牆身的卷軸，尤其適合直度的中國字畫，最大特色是可以捲起收納，便於攜帶，但作品表面直接接觸空氣，容易積塵。而鏡框雖然不如卷軸容易收納，但有膠片或玻璃保護作品，積塵、弄污風險相對較低，但若保養不當，同樣容易起斑、長霉菌(見「作品保養」)，兩者各有優缺點。
曾滿華表示，裱成卷軸需「上」天杆與地杆，傳統多用木條，用料較便宜、美觀，但他認為效果一般，粗木條成本較高，若選用較幼的木條，「畫作捲得愈細愈易傷害作品，而且木有木油，長期使用或惹蟲蛀，使畫作變色」。他因而以膠喉取代，價格不高、保護力強。至於作品裱成鏡框的，就要考慮採用反光或不反光的膠片。不反光膠片表面呈啞面，作品墨色會減弱，「近年藏家喜歡反光膠片，較顯墨色，雖有倒影，但可更好地欣賞作品原色」。
作品保養﹕忌冷氣正面吹、太陽直射
每幅藝術作品裝裱好後，還需好好保養，才能保持其觀賞和收藏價值。以鏡框裝裱的作品，表面上有膠片保護，以為相較「無遮無掩」的卷軸保護力更高？曾滿華卻指，只要懂得其保養之道，卷軸其實更易保養。
濕氣是藝術品的「敵人」，收藏家宜依據季節、空氣濕度將作品收起，如乾燥天氣可掛長時間一點，潮濕天氣掛短一點。作品展開懸掛時，會吸收到空氣中的水分，因此在收起時，宜關上窗戶，開冷氣或抽濕機抽走作品濕氣，再用兩層紙包裹，放在室內位置最高的地方，「因關上冷氣後，濕氣會往下沉，放在較高的地方作品吸濕風險就較低」，同時保持空氣流通。
檢查有否發霉 每隔7年重裱
鏡框保養則相對困難，連曾滿華都曾試過「中招」，他家中的鏡框作品中間部分出現斑點，「以為有一塊膠片相隔，不會接觸到(外面的)水氣，但若冷氣口正面吹着作品，裏面都會起斑點」。他指所有作品都應避免懸掛在冷氣直接吹到的地方，亦不可被太陽直射。掛起半個月至1個月後，可將它移離原來位置，過幾日再掛上，讓作品「休息」。
作品裱好後，並非一勞永逸。曾滿華建議每隔7至10多年就需重新裝裱一次，因裝裱過程中所用的物料如漿糊、背紙等，都有可能隨時間、環境而老化。至於西洋作品，保養與中國傳統書畫大同小異，Cindy提醒，藏家應不時檢查畫框有沒有霉菌，隔幾年就要更換畫框。●
西式裝裱 卡紙「開窗」、盒形 防膠片水氣
水彩畫、照片、鋼筆畫等紙本作品，與中國書畫一樣，均需托裱才能妥善保存，方法是透過硬身物料將一張柔軟的紙張變得挺身。
提供藝術作品裝裱和掛畫服務多年的ArtetchLiving，創辦人鄧詠詩(Cindy)表示，他們收到紙本作品後會先為作品除塵，再根據客人要求選擇合適的裝裱方法，將作品在底板上「裱死」(permanently mounting)或「不裱死」(conservation mounting)。
所謂「裱死」作品，即將它永久地裱在底板上，當中可以機器或人手處理。前者把作品、黏力紙連同托裱底板放入機器，用熱力將作品「熨直」，「我們較少採用此法，因高溫有可能影響作品上的顏料和墨水」；而人手裝裱就用無酸雙面膠紙將作品黏貼在底板上。「將作品『裱死』確保它可平坦、筆直地展示，不會在框內掉下來，不過『裱死』後較難與底板分離」，故她不建議價值不菲的藝術品採用此法。「作品如果不是純粹收藏，將來有可能拍賣或轉售，建議不『裱死』作品」，不過她補充，不將作品「裱死」，日後有可能變得不平「起波浪」。他們常用無酸膠紙貼在作品背面，若長度1米內的作品，會用相角套在作品四角。
托裱完成後，接續上框架、膠片等，最後封底，防塵防潮。但若將膠片直壓在作品上，天氣潮濕時膠片易生水氣，作品可能黏在上面，使其受損。為了美觀及提供額外保護，藏家還可選擇特別的裝裱方法。大家看展覽時，不時看見作品和膠片中間相隔一張有如窗口一樣的卡紙，將作品四周圍上白邊，「採用卡紙開窗裝裱，白邊除了具裝飾效果，卡紙還可將膠片和作品隔開，即使有水氣亦不容易影響作品」。盒形裝裱法亦能保護作品，將它和膠片分開。Cindy解釋，裝裱師傅會在框內四周圍上卡紙，製造恍如盒子一樣的立體空間，然後在作品背後托上小型泡沫板，讓作品如懸浮在框架內，無論是紙本或立體作品都適合。怎樣的裝裱方法最好？她認為，卡紙開窗裝裱對作品的保護能力最高，因卡紙與作品之間只有小量物料接觸；而從美觀角度而言，可選盒形裝裱。
粉彩炭筆作品 宜用博物館級膠片
至於覆蓋作品的膠片亦有不同種類，從廉至貴，依次為普通膠片、不反光膠片、防UV膠片、博物館級膠片等。室內燈光及陽光含紫外線，若把作品放在窗邊，宜用防UV膠片；保護性能最高的博物館級膠片，則可防UV、刮花、靜電等，除了價值較高的藝術作品會選用外，Cindy指以粉彩、炭筆繪成的作品都需用上此級別膠片，因其防靜電，可避免膠片黏到粉狀顏料。
近年有藏家會「中畫西裱」，即將字畫以窗口卡紙托裱，再套入畫框。曾滿華指，西式裱法所用的卡紙有一定厚度，尤其適合如張大千那些潑墨潑彩的作品，可避免作品直接與膠片或玻璃接觸。西裱方式亦較易融入現代家居風格。不過Cindy表示，她會視乎作品對客人的意義而建議相應裱法，「如作品是祖先流傳的，中式裱法較能突顯傳承的意味，但若只是一般裝飾畫，西式裱法較能配合家居裝潢」。●
