【明報專訊】戲劇多取材現實，讓觀眾在忙碌生活中重新審視社會問題。部分業主把普通住宅單位「�荂v成數個獨立的小房間，租予無能力租住整個單位的基層市民。�茤衁韃＊U小，往往只放得下一張�H，嚴重影響居民的生活質素和精神健康。早前誠品生活尖沙嘴店舉辦「《我的50呎豪華生活》——海外版導賞講座」，「影話戲」及「葵涌�茤虳~民大聯盟」一起探討香港�茤訄暋D。

�茤苳嶀ㄦQ回家 學生�H上做功課

�茤苳嵾n面對的不止是狹窄的空間，還有許多生活問題，在「《我的50呎豪華生活》——海外版導賞講座」上，葵涌的�茤苳幘{身說法。梁先生曾租住唐樓板間房，衛生情�G差，經常有老鼠出沒，更飽受木蝨問題困擾，他寧可在街上流連，「曾經試過晚上11、12點才回去睡覺，要不是覺得睏，根本不想回去」。另一街坊何女士和子女3人住在70呎的套房，子女現時已升讀中學，學業日漸繁重，卻只能坐在�H上做功課。兩人亦道出�茤苳彄D受的不合理對待，如被濫收水電費、逼遷等。近年，一眾葵涌街坊成立「葵涌�茤虳~民大聯盟」，爭取改善�茤虳~民權益，聯盟亦不時與學校合作，組織�茤陓橝蝚※吽A讓學生關注�茤訄暋D。

搭一比一立體�茤� 2D版本躺地演出

你我或在新聞報道讀過許多與梁先生、何女士相近的�茤苳嶈G事，但若非親身體會，或難以想像居於只有50呎的空間是何等滋味。劇團「影話戲」2014年在港首演《我》，就把�茤訇a進劇場──在劇場搭建了一比一的立體�茤苤A紀錄�茤苳嶆b狹小空間內的精神與情感面貌。觀眾入場前每人會獲派一塊紙皮當坐墊，可隨�蚨t員走動而四處移動，自由選擇欣賞演出的角度，兩者距離十分近。演員黃清俊在講座分享，其中一段戲他與「房東」就租房問題討價還價，當時觀眾坐在他身旁，甚至和他同坐一張椅子，「觀眾雖然在劇場中游走，但他們不是路過，而是走進事件�堶情v。演員葉嘉茵演出時，亦得擠在�茤苳蟋璈M煮湯，「由於空間太小，碗碟沒有地方擺放，只好放在廁板上面」。

劇團2014年8月參加英國「愛丁堡國際藝穗節」，因場景佈置物資太多，難以運往外地，於是靈機一觸，將舞台劇轉變為海外「2D」版本——將�茤衪謊�照片印在50呎的帆布上，正式演出時，演員躺在置於舞台地上的帆布演戲，攝影機垂直拍攝，觀眾透過熒幕便看到「房內生活」。導演羅靜雯(Carmen)透露，海外版的側重點也有所轉變，海外觀眾未必了解香港情�G，故聚焦�茤苳嶊犖諯姚ㄓO，藉此喚起觀眾對「人權」和「生存權」的反思。劇團2015及2016年參加台灣的「台北藝穗節」，2016年又應邀參加深圳的「當代戲劇雙年展」，兩地演出再次加入新元素，如劇場內用木板分間數個與�茤苳j小相若的房間，演員又會邀請觀眾在房間內躺下，體驗身處「斗室」的壓迫感。

只知富裕一面 各地觀眾震驚

劇團巡演時，各地觀眾對香港的�茤訄暋D大表震驚。Carmen說，倫敦近年開始出租100呎的單人房間，對歐洲觀眾而言，這些單人房間已經令他們難以接受，何�G香港的�茤苳ㄟ�100呎，卻是一家幾口的容身之處？ 到台北演出時，劇本又加入當地的住屋問題。演員廖愛玲說，當地的年輕觀眾與她談論台北住屋問題，提及當地樓價愈來愈貴，年輕人應付不起租金，她不禁反思：「台灣和香港的房屋問題有相通之處，形成問題的背後原因又是否相似呢？ 」

跟香港只有一河之隔的深圳，觀眾同樣難以相信香港有人居住在環境如此惡劣的�茤苤A甚至懷疑舞台劇內容的真實性。演員朱圃言認為，深圳觀眾認識的香港是港產片呈現的模樣，如劇集《溏心風暴》�堶悼D角一家的豪華生活，卻不知道香港基層市民的生活狀�G。當時有名來自北方的大學生向朱圃言說，他出身於貧困家庭，家�堨u有一廳兩房，一直自覺很慘，沒想到香港的房屋問題更為嚴峻，「他無法想像香港的屋子這麼小」。觀眾對香港富裕的一面知得更多，劇目帶來的反差就更大。

■《我的50呎豪華生活》(海外版)

演出地點：葵青劇院黑盒劇場

演出日期及時間：

A組(演員：梁偉傑、黃清俊、廖愛玲、賴恩慈、朱圃言、蘇欣婷)

12月12日晚上7時半及9時半、14日及15日下午2時半及4時半

B組(演員：孫惠芳、黃清俊、葉嘉茵、郭嘉熹、張君洳、喬寶忠)

12月13日、14日及15日晚上7時半及9時半

票價：220元、110元(適用於60歲或以上人士、全日制學生、綜援受惠人士、殘疾人士及看護人。數量有限)

備註：不設座位，觀眾將游走於劇場欣賞演出，宜穿輕便服裝

查詢：2567 5888

文：楊惠婷

圖：劉焌陶、受訪者提供

[語文同樂 第408期]