為彭麗媛設計服裝之前，馬可已是外界公認的中國服裝設計界最頂尖的設計師。這不僅指她所獲得的榮譽—不計其數的業內獎項以及國際認可，2008年，她又成為首位進駐巴黎高級時裝周的中國設計師。
2013年3月彭麗媛作為第一夫人的首次亮相，令馬可的知名度溢出原本的堤岸流向更寬廣的地方，民間又稱她為「國母的設計師」。但一直到一年半後無用生活空間在北京的開幕，馬可本人依舊靜水深流般專注於自己原本的河道，對名利抱持一種異乎尋常的冷淡態度。「沒有，我從來沒往那兒想過，我如果往那兒想，我就不是馬可了。我只有兩個選擇，做跟不做。一旦我選擇了做，我腦袋裏想的就只有設計。」
一位和馬可打過一些交道的平面設計師注意到馬可身上這種不乏矛盾的氣質：馬可出身東北卻有南方人柔軟的聲音和體態，但又處處顯示出不被世俗成見所左右的剛強；她渴望自己的設計理念為更多世人所接受但又極度不願讓自己曝光。就像她曾經聯合創始的服裝品牌「例外」一樣，馬可參與創造了中國服裝設計界的諸多歷史，但又和這個名利場奉行的規則格格不入。
馬可在時尚界完全是個異類：她不像其他設計師有集郵般收集名人客戶的嗜好但又為第一夫人設計服裝，與此同時卻花更多精力在貴州鄉村老婦人的民間手工藝的傳承上；她對待員工有完美主義者的嚴苛要求但又不問出身地選拔人才，僅僅因為這個人足夠用心；她恥於談錢，從不把自己定義為商業設計師，實際上凡是認識她的朋友都認為她是個反商業的設計師，但她為了挽救上一個設計師品牌例外的銷售頹勢可以接過總經理的擔子完成產品升級，甚至準確預測連續3年的單店月均銷售額；她開店售衣但不打折促銷不准店員推銷，反對一切時尚消費文化。
凡此種種，當馬可向這位設計師說明「衣服不是用來看的，而是用身體來感受的」，並要求這位設計師試穿無用衣服後再作討論時，這位設計師只好用「很馬可」來形容這一要求。
「我不在服裝圈裏混，也不在藝術圈裏混，我不屬於任何圈子。」馬可對《人物》記者強調。她不看秀，不逛街，甚至連時尚雜誌也懶得翻。以惜字如金的態度，她謹慎對待媒體，極少接受採訪，深居簡出，對出鏡持有常人難解的抗拒，即便在例外15周年的慶典活動上，身為品牌締造者的她也沒有出席。很多曾在例外工作的員工對她也接觸甚少，她的辦公室大門似乎永遠緊閉，「她就在裏面做設計，很少出來，也討厭打擾。」一位不願具名的前例外員工回憶，在例外工作3年，他只見過馬可一兩次。
唯一的「意外」是2007年賈樟柯拍攝的紀錄片《無用》，鏡頭記錄了馬可第一次參加巴黎時裝周的經過。在這之後，賈樟柯又找到馬可，希望補錄一些關於她的鏡頭，「原來你是在拍電影啊」，馬可如夢方醒，她一直以為，賈樟柯只是在拍攝一些內部留底資料而已。4個月後，《無用》獲得了威尼斯電影節最佳紀錄片獎，評委會讚譽這部紀錄片關注消費時代服裝業表象下，中國各類人群的生存狀態，馬可作為賈樟柯的女主角勾連起整個中國社會的全貌。
;)
