【明報專訊】欄目簡介：與你分享中文詩歌趣味之處，深入淺出，了解詩的優美
很多初學寫舊詩的人很怕押韻，特別怕用韻部較近的一東、二冬或四支、五微等，擔心一不小心混淆就出韻了。其實，大家不必死背硬記韻字，我們可以藉着背誦名篇記韻，這是一個不錯的方法。
如韓愈〈山石〉云：
山石犖确行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。
僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪牀拂席置羹飯，疏糲亦足飽我飢。
夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。
山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足蹋澗石，水聲激激風吹衣。
人生如此自可樂，豈必局束為人鞿。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。
韻字不必死記 可藉背名篇記韻
此首七古押11個上平聲「五微」韻的韻腳。「五微」韻本身字數不多，能記住詩中的飛、衣、微等常用字，就不會與四支韻的悲、枝、眉等字混淆。又如背誦杜甫名篇〈奉贈韋左丞丈二十二韻〉，就可以記下22個屬於上平聲十一真韻的字。
近體詩主要押平聲韻，而且必須一韻到底，因難見巧，更見工夫。而古體詩也追求一韻到底，但容許通押一兩個鄰韻，要求相對寬鬆一點，如一東二冬、四支五微可以通押等。岑參〈與高適薛據登慈恩寺浮圖〉云：
塔勢如湧出，孤高聳天宮。登臨出世界，磴道盤虛空。
突兀壓神州，崢嶸如鬼工。四角礙白日，七層摩蒼穹。
下窺指高鳥，俯聽聞驚風。連山若波濤，奔湊似朝東。
青槐夾馳道，宮觀何玲瓏。秋色從西來，蒼然滿關中。
五陵北原上，萬古青濛濛。淨理了可悟，勝因夙所宗。
誓將挂冠去，覺道資無窮。
此首五古以押一東韻為主，但也通押二冬的「宗」。另外，不少古體詩更追求轉韻，如岑參另一首七古〈走馬川行，奉送封大夫出師西征〉云：
君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。(下平聲一先韻)
輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。(上聲二十五有韻)
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。(通押上平聲四支、五微韻)
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。(入聲七曷韻)
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。(下平聲十蒸韻)
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。(入聲十六葉韻)
轉韻有一定規律 往往與內容有關
此詩三句一部韻，平仄韻相間，抑揚頓挫，韻味十足。詩歌換韻多有一定規律，如兩句一轉、三句一轉、四句一轉等。此外，轉韻往往與詩歌內容有關。詩人多喜用一部韻寫一組場景或寫一種事物，如岑參詩用「一先」韻寫走馬川的邊塞環境，用「二十五有」韻寫輪臺的大風沙，用「七曷」韻寫唐軍乘夜急行軍等，敘事清晰，鋪排井然有序，層次結構頗為分明，這些突顯轉韻在詩歌結構上起了重要的作用。
綜而言之，我們閱讀古典詩歌，必須先熟悉韻部，才能深入欣賞詩歌之美。
文：香港中文大學中國語言及文學系高級講師程中山
