【明報專訊】欄目簡介：與你分享中文詩歌趣味之處，深入淺出，了解詩的優美 七絕的平仄譜式，基本上是由五絕衍變而成，即在五言句式前面加上兩個平聲或兩個仄聲。 七絕的平仄譜式如下： 其餘句式，均以此類推。下面以王昌齡、韓愈詩為例，標示七絕仄起式及平起式的譜式： 王昌齡詩首句第二字「漠」為仄聲，末字「昏」為平聲押韻，所以屬於仄起式首句入韻的七絕；而韓愈詩首句第二字「垂」為平聲，末字「淚」為仄聲不押韻，所以屬於平起式首句不入韻的七絕。其他如第一、第二句平仄相對，第三、第四句平仄相對，第二、第三句平仄相黏，與五絕一致，嚴格遵守黏對的格律要求。 不過，唐代不少詩人創作七絕時，有時會着重情意而失黏，如： 以上王維詩為平起式，賈至詩為仄起式，兩首詩第三句的二、四、六字平仄均不與第二句相黏，嚴格上屬於失黏犯律，但作者並沒有因此刪棄此作。後來因為王維詩成為唐人送別詩名作，大為流行，影響很大，所以後人凡把這種失黏的七絕，稱為「折腰體」，姑且存之。如韋應物〈滁州西澗〉：「獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。」亦是失黏之作。 文：香港中文大學中國語言及文學系高級講師程中山
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