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 細說詩語﹕近體詩格律(二)

【明報專訊】唐代以來的五絕是比較複雜的一種詩體。因為早在唐代以前,漢魏六朝已有很多五言四句的詩歌,如東漢徐幹〈室思〉:「自君之出矣,明鏡暗不治。思君如流水,無有窮已時。」(原詩凡十句,後人喜擬仿此四句,姑以為例)齊代謝朓〈玉階怨〉:「夕殿下珠簾,流螢飛復息。長夜縫羅衣,思君此何極。」梁代蕭衍〈蜀道難〉:「巫山七百里,巴水三回曲。笛聲下復高,猿啼斷還續。」

早期五言四句詩多為樂府民歌,押韻自然(多用後來所謂的仄聲押韻),這種體式影響唐代一些五絕創作,如崔國輔〈怨詞〉:「妾有羅衣裳,秦王在時作。為舞春風多,秋來不堪著。」崔顥〈長干曲〉:「家臨九江水,來去九江側。同是長干人,生小不相識。」崔國輔、崔顥二詩,用入聲押韻,句法平仄自由,明顯不是格律詩。

可以補充的是,齊梁時期文人發現四聲後,當時不少詩人的五言四句體有明顯用律的痕[,如梁代庾信〈寄王琳〉:(平=○;仄=●)

玉關道路遠,金陵信使疏。獨下千行淚,開君萬里書。

●○●●●,○○●●○。●●○○●,○○●●○。

梁代沈約〈襄陽蹋銅蹄歌〉:

分手桃林岸,送別峴山頭。若欲寄音息,漢水向東流。

○●○○●,●●●○○。●●●○●,●●●○○。

庾信、沈約詩句的二四字平仄相對,明顯刻意安排,以使聲調鏗鏘,而且更刻意追求句子對仗,直接催生唐代的格律詩。

唐五絕部分沿襲古體 未必恪守格律

因此,唐代五絕可分兩大類:一類為按照平仄譜式寫的五絕,一類沿用漢魏六朝五言四句體詩創作方法的五絕。就後者而言,詩人創作時不拘平仄,隨意揮灑,如李白〈玉階怨〉:「玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水晶簾,玲瓏望秋月。」明顯模仿謝朓詩。張九齡〈自君之出矣〉:「自君之出矣,不復理殘機。思君如滿月,夜夜減清輝。」明顯模仿徐幹詩。而很多人熟悉的李白〈靜夜思〉:「H前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉。」此詩也不按平仄譜式創作,如「疑是地上霜」句二四字均為仄聲,第二、第三句失黏等,均不合格律。

其實,〈靜夜思〉、〈玉階怨〉、〈自君之出矣〉皆為古代樂府舊題,乃唐人模擬前人而作,所以這些作品的平仄俱甚自由,不受格律約束。另外,王維〈雜詩〉:「君自故鄉來,應知故鄉事。來日綺窗前,寒梅著花未。」李益〈聽唱赤白桃李花〉:「赤白桃李花,先皇在時曲。欲向西宮唱,西宮宮樹綠。」顧G〈憶鄱陽舊遊〉:「悠悠南國思,夜向江南泊。楚客斷腸時,月明楓子落。」王、李、顧三詩均不是樂府舊題,而押仄聲韻,明顯可見作者創作時以意為主,不依格律,所以後人稱唐代這些押仄韻或詩句不拘平仄的五絕為「古絕」。換言之,古絕當屬於古體詩,而按照平仄譜式寫的五絕,則屬於格律詩。

文:香港中文大學中國語言及文學系高級講師 程中山

 
 
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